Gaya Nuño se refería así, en 1970 y en su tomo clásico dedicado a la pintura española del siglo XX, a Fernando Delapuente, artista santanderino (1909-1975) de cuyo fallecimiento temprano se cumple ahora medio siglo; esas dificultades de categorización hace tiempo que dejaron de entenderse como problemáticas entre los creadores que ni trabajaron desde el afán de vanguardia ni reducían sus fuentes de influencia a movimientos concretos, sino abriendo sus referentes a aquellos autores y escenarios, contemporáneos o no, que respondieran a sus búsquedas. En el caso de Delapuente, éstas tenían que ver con la sencillez y la libertad expresiva y con el deseo de alcanzar la esencia de sus motivos, fundamentalmente paisajes urbanos y naturales, pero también bodegones y retratos.
El Ilustre Colegio Oficial de Médicos de Madrid, muy próximo al Museo Reina Sofía y al Paseo del Arte, acoge hasta el próximo enero una antología de este autor organizada por la Fundación Methos y comisariada por Andrés Barbé Riesco. Consta de setenta trabajos, estructurados en media docena de secciones entre temáticas y cronológicas, que permiten repasar su evolución en el manejo, libre pero cuidadoso, del dibujo y en el uso del color y de la luz, desde sus primeros retratos académicos y sus vistas del Ebro recién nacido en Nestares hasta sus últimas pinturas, dedicadas a un mar Cantábrico calmo o enfurecido, incluso en sus tonos.
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